sábado, 22 de diciembre de 2012

RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE LA MAGDALENA


He dado con un blog: O'DONNELL, de una restauradora conservadora, residente en Granada, que entre julio y agosto del 2008 estuvo realizando trabajos de conservación y restauración en la iglesia de la Magdalena, copio y pego todo el artículo explicativo de lo que hizo, pues me ha sido imposible, debe tener cerrado el blog desde enero del 2011, ponerme en contacto con ella.

CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA MAGDALENA EN TORRELAGUNA.

Torrelaguna (Madrid) 08/07/2008 – 15/08/2008
ECRA. Servicios integrales de arte
CARGO: Conservadora/Restauradora.



Ficha técnica: 

Autor/Taller/Escuela: Atribuido a Narciso Tomé.
Objeto/s: Retablo.
Título de la obra: Sin título.
Materia/s: Madera y piedra arenisca.
Técnica: Madera policromada, dorada y estofada. Piedra policromada.
Descripción básica: Templete de planta hexagonal exento situado en el centro del conjunto. Retablo de madera sobre plinto pétreo adosado a la pared compuesto por tres calles, la central de mayor anchura que las laterales, y separadas por medio de columnas pareadas. Presencia de tres hornacinas que cobijan las tallas de bulto redondo de Santa Magdalena (en su centro), y otras dos de Santos. En las calles laterales aparecen dos relieves enmarcados. La parte superior del retablo se adapta a la cúpula de media naranja y presenta en su centro la figura del espíritu santo en forma de paloma enmarcado entre rayos y angelotes. El retablo se encuentra plagado de numerosos motivos decorativos propios del barroco (roleos vegetales, espejos, querubines) y combina oro mate y brillo.
Estilo: Barroco churrigueresco.
Iconografía: Propia del barroco.
Uso o función: Para culto del pueblo.
Contexto cultural: Barroco.
Datación: S.XVII.
Localización: Nave principal de la Iglesia de Santa María Magdalena. Torrelaguna. Madrid.
Propietario: Arzobispado de la Comunidad de Madrid.





PATOLOGÍAS DEL RETABLO
Suciedad superficial adherida (grasa, cera…) y no adherida (partículas de polvo).
Amarilleamiento y craquelado del barniz.
Pérdida de pan de oro en zonas puntuales.
Pérdida de policromías en zonas en las que el soporte se ha fisurado o partido.
Soporte alabeado en algunas zonas y fisurado por consecuencia del claveteo de algunos de los motivos decorativos adosados. Presencia de roturas y fracturas en partes más salientes.
Falta de piezas decorativas en el retablo, reubicación de otras piezas decorativas en partes diferentes del retablo que no se corresponden con situación original.

INTERVENCIÓN EN RETABLO
Limpieza de suciedad superficial adherida y partículas de polvo.
Eliminación del antiguo barniz.
Reintegración de la capa preparatoria y reintegración del dorado por procedimientos distintos del original en aquellas partes donde las pérdidas han sido considerables.
Reintegración volumétrica de las fisuras y recuperación de los volúmenes perdidos. Adhesion de fragmentos y reintegración cromática o de dorado.
Realización de los motivos decorativos que faltaban con resinas de poliéster y por medio de moldes extraídos de las originales.
Intervención cromática por medio de una tinta plana acorde a la tonalidad general del retablo para integrar el pané presente en el primer cuerpo que rodea a los relieves (reubicados en este lugar en épocas muy posteriores al retablo).
Nutrido de la madera vista, consolidación y protección del conjunto al completo. 


PATOLOGÍAS EN TALLAS DE BULTO REDONDO
Suciedad superficial adherida y no adherida.
Amarilleamiento del barnizado.
Pérdida de policromía en zonas puntuales.
Perdida de lagrima de cristal presente en la mejilla de la figura de la Magdalena.
Rotura de uno de los dedos de la mano izquierda.

INTERVENCIÓN EN TALLAS DE BULTO REDONDO
Limpieza superficial.
Eliminación del antiguo barniz.
Reitegración cromática.
Renitegración por medio de resinas sintéticas de la lágrima presente en la mejilla.
Reintegración matérica y cromática del dedo fracturado.
Consolidación y protección.

PATOLOGÍAS ZÓCALO DE PIEDRA
Suciedad superficial no adherida, y adherida (grandes cantidades de cera procedentes de los cirios colocados sobre la moldura superior).
Amarilleamiento del barniz.

INTERVENCIÓN EN ZÓCALO DE PIEDRA
Limpieza superficial.
Eliminación del barniz.
Protección.




PATOLOGÍAS EN TEMPLETE
Suciedad superficial, adherida (ceras y grasas) y no adherida.
Amarilleamiento del barniz y craquelado.
Falta de elementos estructurales (tres de las columnas han sido repuestas y solamente se conserva una original).
Problemas estructurales por debilitamiento de los refuerzos internos de la hornacina.
Falta de numerosos elementos decorativos, graves fracturas y fisuras de la madera, falta de numerosas partes estructurales del templete.
Pérdida de dorado en numerosas zonas, y de policromías.

INTERVENCIÓN EN TEMPLETE
Limpieza superficial de toda la superficie.
Eliminación del antiguo barniz.
Realización de las columnas faltantes por medio de moldes y realizadas en materiales diferentes al original. Reintegración cromática y de dorados.
Sustitución de elementos estructurales deteriorados por madera sana, que asegure la estabilidad estructural del templete, y reposición de los faltantes.
Reintegración volumétrica de motivos decorativos. Reintegración cromática y dorado.
Consolidación y protección.

jueves, 13 de diciembre de 2012

LA HORA INCÓGNITA


"LA HORA INCÓGNITA", película rara, atípica para el cine que se realizaba en España en los años sesenta, singular, ciencia ficción de un director Mariano Ozores especializado en comedia. Estamos en 1963 y la crisis de los misiles del año anterior entre Rusia y Estados Unidos, con Cuba de por medio, debió de servir de inspiración a su director para rodarla. 


 Una pequeña ciudad ha sido evacuada ante la inminencia de la caída de un misil nuclear, solo trece personas por diferentes motivos han preferido quedarse, un borracho, una prostituta, un policía, un cura, son algunos de los personajes por los que irá discurriendo el film.


Terminarán juntándose en una iglesia, la de Torrelaguna, donde se rodaron estas escenas a las que pertenecen las imágenes. No he visto la película, espero hacerlo, por lo tanto no puedo contar el final, solo he encontrado este pequeño trocito por la red.


Algunos de los actores con los que contó Mariano Ozores serían sus hermanos José Luis y Antonio, Emma Penella, Luis Prendes, Fernando Rey, Mabel Karr o Jesus Puente.

martes, 4 de diciembre de 2012

UN ÓRGANO DESDE GRANADA



En el libro "Organería en la diócesis de Granada (1492 - 1625)", de Juan Ruiz Jiménez, se comenta de un órgano que se trajo desde Granada a la iglesia de la Magdalena de Tordelaguna en 1594.
Pego aquí la página donde está, pero es además interesante y entretenido darle un vistazo al libro por medio del enlace del título. Granada en está época fue un centro importante en la construcción de estas piezas musicales para las iglesias de muy diferentes partes de España.